Mi Leica preferida: LEICA M3

Leica M3 - DS de 1955

Como fan incondicional de los objetivos de distancia focal "normal", la Leica M3 se posiciona como mi cámara preferida de la marca alemana. No sólo por su diseño, por lo práctica que llega a ser, por el tacto de los mecanismos, su sonido dulce y delicado... si no también, por poseer un visor sin corrección, lo que facilita el visionado por ambos ojos a la vez y una imagen que llena prácticamente todo el campo visible, a través de él.

Se trata de un modelo Leica M3, DS de 1955. Las siglas DS, indican que la el pase de la película y la carga del obturador, no se efectúan con la misma actuación de la palanca de arrastre, si no con un doble accionamiento de ésta y de ahí el nombre asignado "Double Stroke", a las primeras series de la cámara.

Disparador para flash esclavo

Disparador óptico para flash esclavo.

Cuando para realizar una fotografía, se precisa más de un punto de iluminación, para un control exhaustivo de las sombras de una escena, se requieren varias fuentes lumínicas, si no es preciso moldear y redirigir el flujo de la fuente principal de luz.

Algo que nos puede ayudar, es el uso de varios flashes, dirigidos a nuestra conveniencia. Para sincronizar el disparo y que se realice de forma conjunta, podemos recurrir a la configuración de flashes maestros y flashes esclavos. Éstos últimos, se deberán disparar, cuando lo manden los flashes maestros. Podemos decir, que estarán a su servicio.

Leica IIIf dial rojo / dial negro

En 1950, Leica presentó los nuevos modelos de cámara If, IIf y IIIf, con el número de serie 525001, que consistían básicamente en una mejora del modelo IIIc y que usando el mismo cuerpo que ésta, se añadía un mecanismo de sincronismo para el flash.

Este mecanismo garantizaba, que el momento de máxima producción lumínica del flash, coincidiese con el momento exacto en que la primera cortinilla ha llegado al final de su recorrido y la segunda, todavía no ha comenzado a moverse. Para quien no esté familiarizado con estos temas, comentar que este momento es el llamado de "sincronismo" con el flash.

Chasis Leica FILCA

Ya he comentado en alguna ocasión, que Leica, fabricaba sus cámaras, pensadas para usar sus propios chasis para la película. A estos chasis, se les llamaba por el sobrenombre "FILCA" y poseían algunas características diferenciadoras, respecto a los chasis "estándar", fabricados por otras marcas.

En primer lugar, una de las características principales de los chasis FILCA, es la ausencia de justa de estanqueidad, en la ventana practicada, para la salida de la película, como en el resto de chasis estándar  que sí poseen. Los chasis fabricados por LEICA, estaban compuestos por tres piezas, en lugar de dos. La película está enrollada en un eje (como ocurre en los chasis estándar), pero el cuerpo del chasis, está formado por dos cilindros concéntricos, en los que se ha practicado una ventana. El chasis interno, gira de forma solidaria, con la parte superior del conjunto y el externo lo hace con la base. De esta manera, se hacen coincidir las ventanas, haciendo girar el chasis interior, para poder extraer la película y se puede sellar la entrada de luz, no haciendo coincidir las ventanas de ambos chasis, cuando la película no tiene que ser extraída del interior.

Auto-disparador externo

Detalle de mando de carga y botón de disparo.

Muchas de las cámaras clásicas, no poseen auto-disparador, para realizar autoretratos, a través de un sistema de accionamiento del botón de disparo del obturador, de forma automática, con un retardo temporal.

Para solucionar esta carencia, aparecieron numerosos mecanismos externos de auto-disparador, de la mano de varios fabricantes de mecanismos y cámaras fotográficas.

Según el fabricante, estos mecanismos poseen diferentes diseños, pero todos ellos basándose en el mismo sistema de funcionamiento básico, que es el siguiente:

WERLISA I

Trabajos que se han quedado pendientes de hacer:

Cámara WERLISA I pendiente de entrar en el taller, para realizarle una buena puesta a punto.

Una cámara dedicada al usuario aficionado, con obturador de velocidad de disparo prefijada (aproximadamente 1/60s) y sólo tres diafragmas seleccionables, f:16, f:11 y f:7.5, a través de un iris formado por un elemento fijo (disco metálico, con un taladro) y no por láminas movibles.

Lentes correctoras de ángulo

Adaptador "gran angular" para YASHICA TLR

Muchos fabricantes de cámaras fotográficas, comercializaban unas lentes correctivas, para las cámaras cuyos objetivos no eran intercambiables. De esta manera, se podía variar el ángulo característico del haz de luz, que incide en el objetivo según sea la distancia focal.

Al usarlos, se reduce un poco la luminosidad del conjunto y también disminuye algo la calidad de la imagen, al interponer más elementos, en el viaje de la luz que incidirá sobre la película.

En este caso, se presenta, una lente correctiva, para aumentar el ángulo del objetivo y convertirlo en lo que se conoce como "gran angular", para las cámaras TLR que usen Bayoneta del tipo I. Concretamente se trata de una lente fabricada por YASHICA, para sus cámaras Yashica Mat, D, 12, 24, 124 y otras compatibles con la citada montura.

Ajuste de anillo de enfoque.

Imagen proyectada sobre la pantalla de enfoque prevista para
reajustar el sistema de enfoque de la cámara.

Después de una reparación o simplemente de una limpieza de la lente de una cámara, en la que implique desarmar el objetivo (separar los dos cuerpos que lo forman, frontal y posterior), una vez vuelto a montar en la cámara, es recomendable reajustar el anillo de enfoque, ya que es muy probable, que la posición relativa entre las lentes y el anillo de enfoque, haya quedado alterada y eso produce que las imágenes queden desenfocadas, al ser impresionadas sobre la película.

Para revisarlo, deberemos contar con una pantalla de enfoque y una lente de gran aumento. La pantalla, la situamos en el lugar por dónde desliza la película dentro de la cámara, pero no si antes, comprobar que la superficie matizada de la pantalla, quede perfectamente asentada sobre los raíles y exactamente a la misma altura, que si de la película se tratase.

Yashica D: cambio de pantalla de enfoque.

Visor y pantalla de enfoque original
Yashica D

Algo que yo, personalmente, encuentro de lo más importante y a tener muy en cuenta, en una cámara fotográfica, es la pantalla de enfoque. Su luminosidad y su nitidez, hará que nos encontremos más a gusto con la cámara o menos. Pensemos, que nos pasamos todo el tiempo, mirando a través de ésta y en las cámaras que no poseen enfoque automático, las características de la pantalla, determinarán cómo de bien, realizaremos el proceso de enfoque.

En las cámaras de Formato Medio, las pantallas de enfoque cobran más importancia todavía, ya que su mayor tamaño, obliga a optimizar el sistema óptico, para que no existan grandes diferencias de iluminación, entre el centro de la pantalla y sus extremos.